1500幅被纳粹查封的大师杰作，与卡塞尔文献展擦肩而过

原标题：1500幅被纳粹查封的大师杰作，与卡塞尔文献展擦肩而过

他是希特勒的“艺术盗贼”的孩子

还是艺术的守护者？

第十四届卡塞尔文献展中，德国新画廊展出了一次“没有古利特的古利特之展”。作品看似没什么联系，却都指向同一个人：德国收藏家科尼利厄斯·古利特（Cornelius Gurlitt）。这个展览牵扯出一个非常精彩却令人遗憾的故事，因为按最早的计划，今天在这里展出的应该是古利特所收藏的1500幅曾被纳粹查封的艺术杰作，其中包括莫奈、毕加索、马蒂斯、夏加尔……为什么要展出它们？为什么又擦肩而过？首先要从这些作品被发现的那一天说起。

▲ 收藏家科尼利厄斯·古利特（Cornelius Gurlitt）和他在慕尼黑的公寓

轩然大波：慕尼黑艺术品搜查事件

2010年9月，从苏黎世到慕尼黑的火车上，海关检查人员发现了一位奇怪的老人。在他身上没有发现任何违法物品，但由于他随身携带了巨额现金，引起了检查人员的注意。这个老人，就是收藏家科尼利厄斯·古利特（Cornelius Gurlitt）。

▲ 收藏家科尼利厄斯·古利特（Cornelius Gurlitt，1932-2014）

有关部门默默的跟踪调查了他一年多的时间，在证据足够充足时，2012年2月28日，检察院的工作人员冲进了古利特的住所，一举发现价格折合约10亿欧元的近1500幅艺术作品。其中包括众多现代艺术大师：毕加索、莫奈、夏加尔、雷诺阿，囊括众多艺术流派：印象派、表现主义、立体主义……一时让人瞠目结舌。

▲ 古利特在慕尼黑的公寓

虽然他声称这些作品是他父亲合法拥有的，但这批作品很可能是当年纳粹偷盗而来，而其中的很多作品本来是犹太人的收藏。于是，检查人员花了三天时间把这批作品从古利特中带走，一一调查作品来源。后来经过与德国政府的协商，古利特同意将收藏品中的纳粹赃物归还原主。

▲ 古利特收藏中发现的弗兰茨·马尔克水彩作品，约创作于1911年

2014年5月6日，古利特在他81岁的时候去世了，他留下遗言，把这些作品捐赠给瑞士的一家小美术馆“伯尔尼美术馆”，调查原主的工作也要移交给伯尔尼美术馆进行，原因是“德国一直在虐待我和我的父亲。”

所以，古利特的父亲是谁？这1500幅画的历史又是什么？

“赃物”来源：老古利特与“堕落艺术”

这位“怪老头”科尼利厄斯·古利特（Cornelius Gurlitt，1932-2014）出生于一个艺术世家。他的爷爷是建筑家、艺术史学家，父亲是位艺术经纪人，而他“收藏家”的名号，正要感谢他的父亲，希尔德布兰德·古利特（Hildebrand Gurlitt，1895-1956）。

▲ 希尔德布兰德·古利特（Hildebrand Gurlitt，1895-1956）

20世纪20年代，希尔德布兰德曾在建筑领域颇有建树，他在艺术上是个非常激进的人。在20年代，他策划的现代艺术展览中，作品囊括康定斯基、保罗·克利、弗兰茨·马尔克、爱德华·蒙克等现代艺术大师。

▲ 希尔德布兰德旧照

在纳粹眼中，所有的现代艺术都是“堕落的”，所以由于展出过“堕落艺术”，本来已经在艺术协会当上策展人的希尔德布兰德被开除了。

30年代，希尔德布兰德学会与纳粹当权者配合，成为了“堕落艺术委员会”的四大经销商之一。当时有16,000件被称为“堕落艺术”的作品被纳粹从博物馆中彻底清除。其中的一些作品被当权者拿来举办了著名的“堕落艺术展”。

▲ 希特勒视察“堕落艺术”展

他们需要这四位艺术经销商把这些作品销往海外。有时，这几个经销商不会把自己的收购、销售情况向上级汇报。于是，“口嫌体正直”的希尔德布兰德有时把作品卖给国内的藏家，有时，就把作品变成了自己的收藏。

▲ 在苏珊·罗纳德的作品中，称希尔德布兰德为“希特勒的艺术盗贼”

▲ 希尔德布兰德照片（左二）

1945年2月，希尔德布兰德被美国陆军当局俘虏，当问到这批作品时，他说所有的藏品和艺术交易文件都被一场大火给烧了。当局只从他那里得到了115幅作品，但这些作品随后被他证明都是合法取得的，所以又归还给了他。

▲ 希尔德布兰德收藏中的一幅马克思·利伯曼作品（原作上标明这幅画曾经属于一个犹太人）

就这样，这批作品成为了他的秘密收藏，随后又留给了他的儿子科尼利厄斯·古利特。

就是那个说着“除了我的画，我别无所爱”的怪老头。

擦肩而过：卡塞尔与古利特

就在“慕尼黑艺术品搜查事件”过去一年后，2013年，被确认为14届卡塞尔文献展策展人的亚当·希姆奇克，打算借助卡塞尔文献展这个平台，向人们展示这些有黑历史的艺术收藏。他坚持认为，像卡塞尔文献展这样严肃的国际大展，一定不会夸大事实、耸人听闻，只会把这段历史真实的展示给人们看：

“卡塞尔的展出将避免过度渲染。正相反，这些作品只会以一种平静的方式被展示，完全中立，甚至可能只是按照创作年代来进行排序。人们得忘了他们脑中的艺术史知识，在这里关注的只是这段收藏的历史。”

在这位策展人看来，卡塞尔新画廊将是完整展出古利特藏品的最佳地点。如果成功的话，这1500幅作品今天都会出现在卡塞尔文献展中。

然而，就在14届卡塞尔文献展开幕前两年，接受了这批收藏的瑞士伯尔尼美术馆宣布，仍有500件作品的合法拥有者没有被确认，所以它们将无法出现在德国卡塞尔。

于是卡塞尔文献展，就这样和古利特的藏品擦肩而过。

▲ 本届卡塞尔文献展新画廊的另一件作品，来自艺术家Cecilia Vicu?a, （installation view, Neue Galerie, Kassel, documenta 14）

今天的新画廊：“没有古利特的古利特”

虽然古利特藏品没有成功来到卡塞尔文献展，但本次卡塞尔文献展中新画廊的展览仍然弥漫着一种反思历史的气息。每件作品都与战争、纳粹或是掠夺有关。

艺术家玛丽亚·埃希霍恩（Maria Eichhorn）带来了一件作品《从犹太人处非法获得的书籍》 （Unlawfully acquired books from Jewish ownership）。

▲ Maria Eichhorn, Unlawfully acquired books from Jewish ownership, installation view, Neue Galerie, Kassel, documenta 14, ? Maria Eichhorn/VG Bild-Kunst, Bonn 2017, photo: Mathias V?lzke

这个架子上的图书全部来自于柏林国家图书馆，但无一例外，这些书籍都是第二次世界大战期间纳粹从犹太人那里偷来的。没错，他们今天仍然在柏林国家图书馆的书架上。

这件作品与新画廊的其他作品一起发生共鸣，从不同的侧面让人们感受到德国对历史的忏悔与赎罪。比如在新画廊的第二个房间中，展出了艺术家Piotr Uklański的作品“真正纳粹”（Real Nazis, 2017），可以说是他早年作品“纳粹” (The Nazis，2000)的姐妹篇。

▲ Piotr Uklański, Real Nazis (2017).

罗马尼亚艺术家 Geta Br?tescu带来了一件影像作品“自动化”(Automatism 2017)。作品中一位男士走向一块布，不停的用一把剑刺穿它。

▲ Geta Br?tescu, Automatism (2017)现场图

▲ 卢齐欧·封塔纳（Lucio Fontana）作品：Expectations (detail), 1967. Photo credits newsdesk.si.edu

另外本次展览中与古利特最直接的联系，就是出现了收藏家古利特的爷爷，艺术家古利特的作品“卫城”（Acropolis）：

▲ Louis Gurlitt, Acropolis (circa 1858).

很可惜这次展览失去了让我们直面残酷历史的机会，但它却用另一种方式，带来了今天的人们对历史的感悟与反思。

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