节气｜白露初候·鸿雁来——仰望亘古秋空

白露时节最典型的秋之色，莫过于蓝色。

白露初候·鸿雁来　徐冬冬

最典型的秋天，我想，恐怕就是白露时节的秋天了。因为，“秋高气爽”这四个字，无论在大江南北，都在这个时节得到最为淋漓尽致的表现。

就是这么奇特，当太阳到达黄经165度，进入白露时节，似乎所有的潮热都不见了，空气是令人舒适的干爽，南国的艳阳明显少了热辣的感觉，早晚开始变得凉爽起来。至于北方，阳光灿烂而温润，秋风吹在身上，是浑身的惬意，晨曦日暮中更是带上了一丝凉意。凉意微微，温而不寒，让人完全消除了夏日存留的热之苦，又不用担心受寒凉的侵袭，身心彻底放松下来，进入平和、舒朗的状态。

而白露时节最典型的秋之色，在人们的眼里，莫过于蓝色了。

这是多么明净、多么高远、多么辽阔的蓝色啊！蓝色的天空，是这时最美的秋色；这时的蓝天，是一年四季中最美的天空。明净之极而达艳丽，高远之极而显苍茫，辽阔之极而至无限。蓝天的影子投在山峦，就是黛青层叠的秋山了；蓝天的影子投在水面，就是碧波的秋水了……

在画家徐冬冬艺术生涯的印象绘画时期，他描画秋天的很多作品，用的正是这样明丽的蓝色！那么，抽象绘画的《四季》白露系列为什么不用蓝色抑或白色来表达呢？因为白露之白，不在色之白，而在气之阴。

《月令七十二候集解》写道:“白露，八月节。秋属金，金色白，阴气渐重，露凝而白也。”

此时，天气渐渐转凉，清晨时分，人们会发现地面和叶子上有许多露珠，这是因为昼夜温差变大，夜晚水汽凝结其上而为晨露。古人以四时配五行，秋属金，金色白，故以白形容秋露，称之为白露。

进入白露节气，秋天也就进入了仲秋，阳气急速地减弱，阴气急速地加重。夏季风逐步被冬季风所代替，冷空气转守为攻，分批南下，暖空气逐渐退避三舍。人们会格外明显地感到早晚温差加大，气温一天比一天降低。这时的变化，确乎以“天”为单位，俗语云“处暑十八盆，白露勿露身”“白露秋风夜，一夜凉一夜”，意思是说，处暑时节天气还热，每天须用一盆水洗澡，过了十八天，到了白露，可就不要赤膊裸体了，因为气温下降速度加快，一晚更比一晚凉。

需要注意的是此时阴阳之气的变化，阴气虽呈上升之势，阳气却仍然占据着大半江山，要等到秋分节气阴阳平、寒暑均之后，阴气才会成为当仁不让的主角。这，才是白露时节的本质。

所以，在《四季》白露节气系列作品中，人们看到大量夏之色彩的延续，红、绿、黄仍是画面的主色，但气息已然不同，红色变得厚重，绿色变得安静，黄色犹显温婉却又不失力量。这样的色彩处理，把白露时节天地气息变化的特点表现得恰到好处。

非常有意思的是，白露时节作为最典型的秋天，其表现最典型的区域是在黄河以北，但其物候特征却几乎都是以南方为视角的:初候“鸿雁来”，二候“元鸟归”，三候“群鸟养羞”。鸿雁开始从北方飞回来，元鸟也飞归南方，各类鸟儿都开始储食御冬。如此具有时空穿越感的节气，恐怕也只有白露了。

古往今来，我认为“一诗一歌”是吟咏白露初候时节的经典。“一诗”为《诗经》之《蒹葭》，“一歌”为草原之《鸿雁》。

《蒹葭》写道:“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯回从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央……”

《鸿雁》唱道:

江水长秋草黄草原上琴声忧伤

鸿雁向南方飞过芦苇荡

天苍茫雁何往心中是北方家乡

《蒹葭》之幽远诗意，《鸿雁》之苍茫情怀，道出了特有的意境之美。而《四季》的尝试是，在以抽象绘画方式表达这一时节天地变化的本质时，也要把中国传统文化和意象绘画的意境之美融合进去，以此充分体现中国人的情感世界和文化审美。这不是一件容易的事，但这样的创新追求，已经结出了秋之硕果。

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